Capítulo 14

vida inimitável, inescrutável está querendo:  o misturar foi terminado por um
mecânico, não por uma mão criativa. Haydon diz, "A curva do
círculo é excesso, a linha direta é deficiência, a elipse é o
grau entre, e aquela curva, somou ou unido com proporção,
regula a forma e características de uma mulher perfeita." Sr. D.R. Feno, em
umas séries de livros, professa para ter descoberto os princípios de
beleza na lei de relação harmônica, sem, porém, "fingindo,"
como declara modestamente e sabiamente ele, dar regras para aquele tipo de
beleza que gênio só pode produzir em arte alta". A descoberta de
Sr. Hay é curioso e fascinante, e, como o anúncio de
Haydon, pode dar sugestões práticas a artistas e outros. Mas não
processo intelectual ou ingenuidade podem fazer para cima para a ausência de
calor emocional e seleção refinada. "Beleza, o inimigo de excesso e
vacuidade, flores, como gênio, no equilíbrio de todas as forças,,"
diz o Jean Paul. "Beleza", diz Hemsterhuis, "é o produto do
maiors numeram de no tempo mais curto" idéias como as quais são o
Definição italiana, _il piu nel uno_, unidade em multiplicidade, acreditaram
por Coleridge conter o princípio de beleza. Em outra página de
a "de Mesa" que Coleridge é conversado dizer, "Você está errado solucionando
beleza em expressão ou interesse;  é bastante distinto;  realmente, isto
é oposto, embora não contrário. Beleza é uma presença imediata,
entre qual e o observador est_ de _nihil. Sempre tem um anos e
tranqüilo;  considerando que o interessante sempre perturba e está transtornado."
Hegel, no "Estético" dele, define beleza natural para ser "a idéia como
unidade imediata, na medida em que esta unidade é visível dentro sensual
realidade." E alguns páginas mais cedo ele é mais breve e distinto,
chamando o bonito "o lustrando sensual adiante da idéia." E
Schelling, no tratado profundo dele em "A Relação do Plástico,
Artes para Natureza", diz, "O bonito está além de forma;  é substância,
o universal;  é o olhar e expressão do espírito de