Capítulo 26

temas seguros. Ele balança da história de detetive ao conto do
estrangeiro, da história de "coração-interesse" para a narrativa de "grande
negócio." Quando, como aconteceu recentemente, uma revista experimentou
com erotismo, e achou isto próspero, a iniciativa de itseditor,
era sentido para ser merecedor de observação geral.

Se a pessoa reduz este esboço imperfeito de condições existentes para
condições de crítica literária, o resultado é interessante. Há
duas grandes escolas de crítica:  o judicial e o
impressionista. O crítico judicial--um Boileau, um Matthew,
Arnold--bases a crítica dele em princípios fundamentais. O
crítico impressionista segue o agora conselho vulgar de Anatole
França, deixar a alma dele aventurar entre obra-primas, e busca
a reação para bem ou ruim de um determinado trabalho no próprio finamente dele
mente amarrada. O primeiro grupo deve estar seguro da amplitude, o
inteireza, e a aplicação justa dos princípios deles/delas. O
segundo grupo tem que depender do próprio gosto bom deles/delas.

O editor americano arremessou aparte como arcaico o fundamento
princípios de crítica na qual os críticos judiciais fundaram
as opiniões deles/delas. E ainda ele escolheu ser dogmático. Ele tem
transformado a suposição dele sobre isso que os desejos públicos em um fundamento
princípio, e agiu nisto com a confiança de um Aristóteles. Ele
afirma livremente e francamente que, na capacidade privada dele, tal e
tal uma história agrada _him_, é _good_ (reservadamente ele é um impressionista
e segura opiniões mais válido que o julgamento editorial dele, desde
eles são fundados em gosto e não em intuição somente); mas isso
"o público não gostará", ou "em nossa rivalidade com setenta outro
revistas que nós não podemos dispor imprimir este trabalho excelente." Ele é
freqüentemente direito. Ele também é freqüentemente erradamente.

Eu não falo de experiência pessoal, como outras razões em meu
próprio caso normalmente tem, entretanto não sempre, me levou a concordar com o