Capítulo 35

ele se permite dizer que isso é significante. Atrás de todo consentimento
a excelência a pessoa sente uma reserva:  sim, é bem bastante para
um romance! Atrás de toda crítica de mentira, de artesanato ruim, de
mediocridade (ai! tão freqüentemente merecido na América!) é um zombando
implicação:  mas, afinal de contas, é só um romance. Não assim faz ele
trate o jogo enfadonho em verso mais enfadonho, os méritos de qual,
afinal de contas, pode chegar a isto, que em aparecimento é literário;
não assim a composição crítica ou investigação que muito freqüentemente são
como o parasita de cujo sustentar vida vem o maior
vida na qual alimenta. Nos olhos de tal um crítico o autor de
uma composição indiferente em Poe tem mais distinguido ele que
se ele tivesse escrito um melhor que conto indiferente. Ficção,
ele sente, é o plaything da populaça. O romance é "entre
as mais baixas produções de nossa literatura." É plebeu, é
próspero, é multitudinous;  os gregos no melhor período deles/delas
não feito practise isto (mas aqui ele pode estar errado); qualquer um pode ler
isto;  nos deixe controlar isto, irmãos, enquanto nós podemos. Muitos não
professores assim frase os pensamentos íntimos deles/delas de ficção e o
romance.

E em tudo isso o professor de faculdade está profundamente justificado por
tradição, se não sempre através de bom senso. A ele pertence isso
custódia do clássico em literatura que a profissão dele
herdado dos monastérios, e mais remotamente do
rhetoricians de Roma. E há lugar pequeno para ficção, e
nenhum a tudo para o romance e o conto como nós os conhecemos, em
o que foi preservado de literatura clássica. O cedo
Renascimento, com seu Sidney para porta-voz, atacou a subida
Drama de Elizabethan porque era unclassical. O posterior
Renascimento, pela caneta de Addison (que teria feito um
professor de faculdade admirável), zombou a pura ficção, diretamente,
e implicitamente, porque era unclassical. Para-dia que nós temos